?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Лени Рифеншталь. Олимпия
tata_sangre
Лени Рифеншталь – женщина сотворившая чудеса: ее работа «Олимпия» задала норму в киногении многим будущим великим режиссерам и операторам. Как выразился Сергей Викторович Тютин на занятиях: «кино должно двигаться!»…и этим движением как камерой, так и внутри кадра нас завораживает и уносит в иной мир – пространство творящего художника.
Этот вторящий художник – Лени Рифеншталь – с детства росла борцом!

6
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2197562
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2197564
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2366415
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2366416
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2366417
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2366418
leni-riefenstahl-olympia-2

«С раннего детства отличалась железной волей, невероятным упорством и честолюбием, талантом во всём, за что бы она ни бралась. В 4 года Лени всерьёз заинтересовалась танцами и театром, на роликах каталась так, что её «показательные выступления» в берлинском Тиргартене привлекали большое количество зевак и порой заканчивались активным вмешательством полиции. Берлинскую гимназию Лени закончила, разумеется, с отличием. Вообще, будучи лучшей ученицей, она оставалась столь же необузданной и способной на самые вызывающие поступки (её оценка по поведению была лишь «удовлетворительно»). В балетную школу русской балерины Евгении Эдуардовой Лени приняли в 19(!) лет, хотя обычным возрастом для этого было 6 лет. Она трижды ломала лодыжку, но через два года стала официально лучшей ученицей балетной школы. Вскоре ей предложили длительный контракт и турне по Европе. Выступая в Праге, Лени сильно повредила колено, и все врачи сошлись во мнении, что о балете ей нечего больше и думать.
Дома Лени просидела недолго. Сходив как-то в кино, она решила сделать карьеру киноактрисы. Очаровав режиссёра Фанка, она добилась специально для себя роли с танцевальными фрагментами, рискнула на крайне редкую в 1925 году операцию на мениске, долго разрабатывала колено и практически вернула свою прежнюю форму!
Во время съёмок фильма несчастья преследовали и Лени, и всю группу так плотно, что режиссёр посчитал проект проваленным и закрыл его, отправившись в Берлин. Тогда Лени сама взяла в руки камеру и за свой счёт сделала 600 метров натурной съёмки, которые затем и спасли фильм! Потрясённый Фанк начал лично обучать Лени мастерству и режиссёра, и оператора, а по возвращении она немедленно устроилась на работу в отдел копирования, где освоила процессы проявления и копирования плёнки и монтажа фильмов!»

лени

Фильм «Олимпия» посвящен великому событию для Германии страшного времени 1936 года. Фильм-восхваление молодежи мира с подчеркнутым воспеванием германского народа заставляет испытывать чувство восхваления и гордости… невольно внутренняя значимость возрастает до уровня самозабвения перед реальной обстановкой. Как признавалась сама Лена Рифеншталь, первое время она была очарована Гитлером, оттуда и такое киновосхваление.  В своих меумуарах Лине Рифеншталь писала:
«…Георге понимал, что я нахожусь под сильным влиянием Гитлера. Правда, я чётко различала политические убеждения фюрера и его личность. Для меня это были разные вещи. Расистские идеи я безоговорочно отвергала, а вот его социалистические планы — приветствовала. Самым важным для меня было то, что Гитлер обещал ликвидировать безработицу, которая уже сделала несчастными более шести миллионов человек. Учение о расах, как тогда полагали многие, всего лишь теория и не что иное, как предвыборная пропаганда…» .
Отвечая на обвинения в сотрудничестве с нацистским режимом, Лени Рифеншталь говорила, что она думала только о работе и ни о чём больше.

4 10

«Олимпию» Лени Рифеншталь снимала 3 года (1935-1938), будучи признанной неофициально «народным режиссером», этот фильм вошел и по сей день входит в категорию лучших фильмов мирового кино. Она внесла много новшеств, которые в дальнейшем были использованы режиссерами.

Так она задала фору для вестернов, использовав способ динамического панорамирования, и изображая бег лошадей, а точнее торжетсвенно-грандиозное перебирание копыт лошадьми;

кони

Витторио Стораро, великий гений операторского мастерства, и Бернардо Бертолучи в фильме «Последний император» использовали наиважнейший кадр изображения величественной мощи, заставляющее замирать сердце;

бум
витторио стораро

Современное телевидение и документальное кино используют, по-видимому,  ее фильм как учебник для съемок спортивных событий.

И наряду с игровым кино, они научились подчеркивать важность момента, используя замедленную съемку для зрителя с замирающим сердцем; перекрещивание кадров как плавный переход для отображения «текучести» красоты движений; подчеркивание силы и мужества длительными кадрами после одержания победы соотечественника-героя (если даже было поражение, конец столь долгого кадра, не был бегством! Он поражал нарочито подчеркнутой борьбой героя!...до самого конца!); и беглым показом соперников в их поражении… и все это компоновалось с нарастающей скоростью в взаимосвязи с помпезной музыкой!
5 6 7 9
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2197563
Она также не была лишена чувства юмора: кадр – гражданин Германии в его устрашающем величии и бескомпромиссной силой на лице; и сразу же как альтернатива для зрителя гражданин Италии, делающий тот же самый жест, с той же мимикой и холодным взглядом, но! Ракурс все меняет! И невольно далее ты ожидаешь комичного исхода…и вуаля – гримаса недовольства и стыда поражения.

германия
usa

В «Олимпия» Лени Рифеншталь также сама ввела множество новшеств  в работе с кинооператором:
«для того, чтобы снять прыгунов с шестом, она вырыла ямы прямо на поле и смогла показать прыгунов на фоне неба. А чтобы эффектно снять бег на короткие дистанции, Рифеншталь впервые придумала катапультировать кинокамеру синхронно со стартом бегунов. Для высотных съёмок общих планов стадиона и спортивных состязаний она использовала дирижабли и воздушные шары с маленькими камерами. Прыжки в воду операторы Лени снимали тремя камерами — одна камера вверху, другая — тоже впервые в истории кино — под водой, а третья, с двумя скоростями, — сбоку. В киномонтаже, пуская плёнку в обратную сторону, меняя ритм и постепенно замедляя его, она добилась потрясающего эффекта парения в воздухе прекрасных человеческих тел».

31936_fretz

kinopoisk.ru-Leni-Riefenstahl-575149
Отбор кадров Рифеншталь не доверяла никому:

«Поиск оригинального монтажа преследовал меня и бессонными ночами. Я так и сяк перекраивала пленку, пробовала новые комбинации, вырезала сцены и вставляла на их место другие — до тех пор, пока однажды во время просмотра мне наконец-то понравилась выбранная последовательность… И так в течение многих месяцев, не прерываясь даже на выходные и праздники».

1936_olympia_2
kinopoisk.ru-Olympia-1-Teil-Fest-der-V_26_23246_3Blker-2362864

После начала Второй мировой войны и после того, как эта одаренная женщина-режиссер увидела все ужасы войны и уничтожение польских деревень вместе с их жителями, она раз и навсегда оставила мысли о карьере фронтового киножурналиста, отказала Геббельсу в его личной просьбе снять несколько фильмов, и попыталась порвать свои тесные связи с нацистской верхушкой. Результат - финансирование её проектов прекратилось. Она существовала в творческой пустоте и практически всю войну провела в полной бездеятельности как режиссёр. Лени Рифеншталь пробовала изменить сложившуюся ситуацию, но «великие» управленцы отвернулись от нее.

После войны она прошла через допросы советских контрразведчиков, через судебные разбирательства, через клевету бывших коллег и через публичный позор. Но обладая силой духом, она не сдавалась и с 1950 по 1964 годы пробовала реализовать 11 своих проектов —ни один фильм так и не был снят.

Ее жизнь после – фестивали, путешествия по европейским старнам в поиске работы – прошлое ее страны не оставляло ее в покое.
Узнав о том, что Лени Рифеншталь приглашена в США на один из кинофестивалей, американский Еврейский конгресс выступил с резким протестом и потребовал от Глории Свенсон и Фрэнсиса Копполы, чтобы те отказались от участия в фестивале, если там будет Рифеншталь. Глория Свенсон, великая актриса немого кино, ответила грубо и мудро: «Рифеншталь что, разве размахивает нацистским флагом? Кроме того, Гитлер давно мёртв» («Мемуары», сс. 568-569).
Свенсон и Коппола не позволили себя запугать, фестиваль имел успех, но…

"… Когда появились те восемь молодых людей-демонстрантов, на плакатах которых можно было прочесть, что я со своим фильмом 1934 года «Триумф воли» тоже несу ответственность за миллионы трупов в немецких концлагерях, их упрёки снова ранили меня. После чудовищной клеветы, распространявшейся обо мне десятилетиями, можно понять подобные акции протеста. Но, в противоположность ситуации на родине, за рубежом я всегда находила друзей. Как ни глубоко трогал успех в Теллуриде, именно там окончательно стало ясно, что мне никогда не освободиться от теней прошлого…"


В 70-е годы, когда ей возраст достиг 80летия, она занялась фотографией. Она начала с малоизвестного и малоизученного нубийского племени и сделала на этом материале несколько фотоальбомов, который стал сенсацией, и Лени Рифеншталь снова оказалась в центре внимания. А в 1975 году её альбомы были объявлены «лучшей работой в области фотографии».
Ей никто не помогал, кроме начинающего оператора Кетпера, который, будучи моложе Лени на 40 лет, стал её очередным избранником и верным спутником жизни.
12 13 14
leni-riefenstahl-nuba-2 leni-riefenstahl-nuba-5
Обладая неугомонным характером, Лени Рифеншталь освоила технику подводной съёмки и всю себя отдала новом увлечению, и в столетнем возрасте снимала фильмы о подводном мире!

Можно по-разному относиться к ней, но бесспорность ее гениальности киногении, нет смысла спорить. Достаточно просто смотреть!

Как говорил Владимир Юст, добившийся в 1994 году реабилитации великого комика чехословацкого и мирового кино Власты Буриана,
«Если Буриан и не превосходил своих соотечественников чрезвычайно сильным характером, выдающимися двигательными или морально-волевыми качествами, то он наверняка превосходил их в одном-единственном качестве, но зато в каком — в гениальном таланте»*.

Использованные материалы:

*
https://ru.wikipedia.org/wiki/Рифеншталь,_Лени
*http://vilavi.ru/sud/091205/091205.shtml
*Vladimir Just, Vec: Vlasta Burian (I.), Rozmluvy, Praha, 1991; с. 136).